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光是接觸印度的文化、宗教與歷史,就已經夠讓人頭昏眼花了,若要跟上瞬息萬變的政治、經濟與社會議題,恐怕又是更為困難的。但是!有一群人把艱澀難懂的政經時事,變得詼諧、簡單且充滿即時的動態感,那就是印度超有才的政治漫畫家!

臺灣過去也有許多著名的政治漫畫家,像是魚夫(林奎佑)、L.C.C.(羅慶忠)以及 CoCo(黃永楠)等等,他們以畫筆針砭時事,以嘻笑嘲諷的態度力抗威權體制,以 Q 版的漫畫人物尖銳地割開虛假的皮囊。當代網路上也有很多插畫家,過去在傳統報章雜誌中刊登的政治漫畫,開始在不同的自媒體,以更彈性、即時且多變的方式表現。

在印度的傳統媒體和新媒體,直至今日都還有著政治漫畫的身影,也有專為一家媒體固定創作的政治漫畫家。作為派駐在印度的記者,我自己最喜歡的兩位當代政治漫畫家,是 Satish Acharya 和 Manjul。

Satish Acharya 和 Manjul 的漫畫風格犀利直白,筆觸中充滿對社會的柔軟關懷,以及對當權者與既得利益者的直拳痛擊。當然,印度還有很多著名的政治漫畫家,像是 Jayanto Banerjee、Neelabh Banerjee、Ajit Ninan 和 Ravi Shankar 等等;但我自己最喜歡也最常追蹤的是 Satish Acharya 和 Manjul,他們總是能用一張圖說完所有的故事,並清楚地闡述自己的觀點與角度。

Satish Acharya 和 Manjul 多年來累積了非常多的作品,一直跟著步調極快的時事創作,在新型冠狀病毒肆虐的時刻,他們依然尖銳地將畫筆刺進了體制中的毒瘤,插進了執政者的痛處,包括印度封城以來就爆發,一直到今日都沒有妥善獲得處理的百萬移工返鄉潮。

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駐印度記者的封城日記:移工回家,什麼才是好時機?

上百萬在都市裡打拚的印度移工,在封城之後踏上了徒步返家的路,那條漫漫長路走了將近兩個月,從封城1.0走到了封城4.0,依舊看不到頭,有些在路上累死了、餓死了、被車撞死了、被火車碾死了。Satish Acharya 用一張圖,為那些在返鄉途中掙扎的移工,述說了他們的苦痛與無助。

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Twenty lakh crore package! #lockdown Sify cartoon

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這張圖上,繪製了莫迪在四個封城階段,最飽受爭議的一些象徵性舉動——封城1.0,從要大家敲盤子向醫護人員致敬;封城2.0要大家點燈祈福迎向光明;封城3.0,派出直升機飛過醫院從天空撒下花瓣;封城4.0,喊出了20兆盧比的紓困方案,實際上卻是膨風數字——而移工只能埋著頭,繼續踏著那條血路,試著回家。這也是我對 Satish Acharya 近期作品中,印象最深刻的一張。

Manjul 以一張構圖簡單卻力道強勁的漫畫,述說印度封城期間,最令人心碎的一則新聞。16名正在徒步回家的移工,晚上累了,就睡在了火車的鐵軌上,一列載貨火車將他們全部碾斃,其中還有小孩子,鐵軌旁邊還有散落沒有吃完的小麥烤餅。Manjul 的漫畫上,那血淋淋的鐵軌旁邊,寫著「Jaan hai to jahaan hai」,那是莫迪在宣布第一階段封城時所說的,意思是指生命最為重要,要拯救所有人民的生命。

移工回家的路上,沒有錢也沒有食物,苦苦盼著政府出手相救。印度財政部長西塔拉曼在5月14日宣布,將發放統一的糧食配給卡,但要在2021年才會落實到位。Manjul 畫了一張諷刺漫畫,底層的移工從2020年一路要走到2021年,才能夠拿到那張糧食配給卡,而他們的飢餓是現在,是過去,也是未來。

當然!以上介紹的只是 Satish Acharya 和 Manjul 近期的創作,他們還有非常多令人驚豔的作品,印度各地也有很多不同的政治漫畫家。除了使用英文的內容是外國人比較能夠看懂的,也有許多使用當地方言創作的政治漫畫,具有更多當地特色與趣味。

以圖像說故事的政治漫畫,看似簡單,實際上裡面蘊藏了許多細節和故事。如果想要認識印度的時事動態,又不希望太過艱澀困難,那麼從看懂政治漫畫開始,或許是個不錯的選擇唷!

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