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不能錯過的兩位政治漫畫家：一張圖帶你看懂印度時事
印度尤 /
光是接觸印度的文化、宗教與歷史，就已經夠讓人頭昏眼花了，若要跟上瞬息萬變的政治、經濟與社會議題，恐怕又是更為困難的。但是！有一群人把艱澀難懂的政經時事，變得詼諧、簡單且充滿即時的動態感，那就是印度超有才的政治漫畫家！
臺灣過去也有許多著名的政治漫畫家，像是魚夫（林奎佑）、L.C.C.（羅慶忠）以及 CoCo（黃永楠）等等，他們以畫筆針砭時事，以嘻笑嘲諷的態度力抗威權體制，以 Q 版的漫畫人物尖銳地割開虛假的皮囊。當代網路上也有很多插畫家，過去在傳統報章雜誌中刊登的政治漫畫，開始在不同的自媒體，以更彈性、即時且多變的方式表現。
在印度的傳統媒體和新媒體，直至今日都還有著政治漫畫的身影，也有專為一家媒體固定創作的政治漫畫家。作為派駐在印度的記者，我自己最喜歡的兩位當代政治漫畫家，是 Satish Acharya 和 Manjul。
Satish Acharya 和 Manjul 的漫畫風格犀利直白，筆觸中充滿對社會的柔軟關懷，以及對當權者與既得利益者的直拳痛擊。當然，印度還有很多著名的政治漫畫家，像是 Jayanto Banerjee、Neelabh Banerjee、Ajit Ninan 和 Ravi Shankar 等等；但我自己最喜歡也最常追蹤的是 Satish Acharya 和 Manjul，他們總是能用一張圖說完所有的故事，並清楚地闡述自己的觀點與角度。
Satish Acharya 和 Manjul 多年來累積了非常多的作品，一直跟著步調極快的時事創作，在新型冠狀病毒肆虐的時刻，他們依然尖銳地將畫筆刺進了體制中的毒瘤，插進了執政者的痛處，包括印度封城以來就爆發，一直到今日都沒有妥善獲得處理的百萬移工返鄉潮。
上百萬在都市裡打拚的印度移工，在封城之後踏上了徒步返家的路，那條漫漫長路走了將近兩個月，從封城1.0走到了封城4.0，依舊看不到頭，有些在路上累死了、餓死了、被車撞死了、被火車碾死了。Satish Acharya 用一張圖，為那些在返鄉途中掙扎的移工，述說了他們的苦痛與無助。
這張圖上，繪製了莫迪在四個封城階段，最飽受爭議的一些象徵性舉動——封城1.0，從要大家敲盤子向醫護人員致敬；封城2.0要大家點燈祈福迎向光明；封城3.0，派出直升機飛過醫院從天空撒下花瓣；封城4.0，喊出了20兆盧比的紓困方案，實際上卻是膨風數字——而移工只能埋著頭，繼續踏著那條血路，試著回家。這也是我對 Satish Acharya 近期作品中，印象最深刻的一張。
Manjul 以一張構圖簡單卻力道強勁的漫畫，述說印度封城期間，最令人心碎的一則新聞。16名正在徒步回家的移工，晚上累了，就睡在了火車的鐵軌上，一列載貨火車將他們全部碾斃，其中還有小孩子，鐵軌旁邊還有散落沒有吃完的小麥烤餅。Manjul 的漫畫上，那血淋淋的鐵軌旁邊，寫著「Jaan hai to jahaan hai」，那是莫迪在宣布第一階段封城時所說的，意思是指生命最為重要，要拯救所有人民的生命。
移工回家的路上，沒有錢也沒有食物，苦苦盼著政府出手相救。印度財政部長西塔拉曼在5月14日宣布，將發放統一的糧食配給卡，但要在2021年才會落實到位。Manjul 畫了一張諷刺漫畫，底層的移工從2020年一路要走到2021年，才能夠拿到那張糧食配給卡，而他們的飢餓是現在，是過去，也是未來。
當然！以上介紹的只是 Satish Acharya 和 Manjul 近期的創作，他們還有非常多令人驚豔的作品，印度各地也有很多不同的政治漫畫家。除了使用英文的內容是外國人比較能夠看懂的，也有許多使用當地方言創作的政治漫畫，具有更多當地特色與趣味。
以圖像說故事的政治漫畫，看似簡單，實際上裡面蘊藏了許多細節和故事。如果想要認識印度的時事動態，又不希望太過艱澀困難，那麼從看懂政治漫畫開始，或許是個不錯的選擇唷！
